Anfrage in Hauptansicht öffnen
1. Schiller-Lesebuch
1883 -
Dresden
: Bleyl & Kaemmerer
Dokumente für Auswahl
Auswahl zurücksetzen
Aktuelle Auswahl:
id : 4196_00000182Sortiert nach: Relevanz zur Anfrage
1
Seiten
1. Schiller-Lesebuch 
- S. 162
1883 -
Dresden
: Bleyl & Kaemmerer
162
dramatische Dichter Verzicht; er findet aber reichlichen Ersatz dafür in
folgender Erfindung. Er verlangt, dass jede seiner mithandelnden Per-
sonen durch einen wirklichen Menschen vorgestellt werde; dass dieser
an Geschlecht, Alter und Gestalt soviel möglich den Voraussetzungen
von seinem erdichteten Wesen gleiche, ja dessen ganze Eigentümlichkeit
annehme, dass er jede Rede mit dem angemessenen Ausdruck der Stimme,
der Mienen und Gebärden begleite und die äusserlichen Handlungen
hinzufüge, welche sonst, um den Zuhörern klar zu werden, der Erzählung
bedürfen würden. Noch mehr: diese Stellvertreter der Geschöpfe seiner
Einbildungskraft sollen auch in der ihrem angenommenen Stande, Zeit-
alter und Landesart entsprechenden Tracht erscheinen, teils, um ihnen
noch mehr zu gleichen, teils, weil auch in den Kleidungen etwas Cha-
rakteristisches liegt. Endlich will er sie von einem Ort umgeben sehen,
welcher dem, wo nach seiner Dichtung die Handlung vorgefallen sein
soll, einigermassen ähnlich sei, weil dies ebenfalls zur Anschaulichkeit
beiträgt; er stellt sie auf eine Scene. Dies alles führt uns auf den Be-
grilf des Theaters. Es ist offenbar, dass in der Form der dramatischen
Poesie, d. h. in der Vorstellung einer Handlung durch Gespräche ohne
alle Erzählung, die Anforderung des Theaters als ihrer notwendigen Er-
gänzung schon liegt. Wir geben zu, dass es dramatische Werke giebt,
die von ihren Verfassern ursprünglich nicht für die Bühne bestimmt
worden sind; die auch auf ihr keine sonderliche Wirkung machen
würden, während sie sich vortrefflich lesen lassen. Ich bezweifle jedoch
gar sehr, ob sie auf jemanden, der nie ein Schauspiel gesehen, auch keine
Beschreibung davon gehört hätte, einen ebenso lebendigen Eindruck
machen würden als auf uns. Wir sind schon darauf geübt, beim Lesen
dramatischer Werke uns die Aufführung hinzuzudenken.
119. Die drei dramatischen Einheiten.
Von Lessing.
A. a. 0., S. 248.
Die Einheit der Handlung war das erste dramatische Gesetz der
Alten. Die Einheit der Zeit und die Einheit des Ortes waren gleichsam
nur Folgen aus jener, die sie schwerlich strenger beobachtet haben
würden, als es jene notwendig erfordert hätte, wenn nicht die Verbin-
dung des Chors dazugekommen wäre. Da nämlich ihre Handlungen eine
Menge Volks zum Zeugen haben mussten, und diese Menge immer die
nämliche blieb, welche sich weder weiter von ihren Wohnungen ent-
fernen, noch länger aus denselben wegbleiben konnte, als man gewöhn-
lichermassen der blossen Neugierde wegen zu thun pflegt: so konnten sie
fast nicht anders, als den Ort auf einen und ebendenselben individuellen
Platz, und die Zeit auf einen und denselben Tag einschränken. Dieser
Einschränkung unterwarfen sie sich denn auch bona fide, aber mit einer
Biegsamkeit, mit einem Verstände, dass sie unter neun Malen siebenmal
weit mehr dabei gewannen als verloren. Denn sie Hessen sich diesen